Yo soy Tintín y mi hermano el Capitán Haddock

Capitán Haddock, Hernández y Fernández

“Yo aún diría más, la cosa está clasra. Esta es mi opinión y yo la comparto” (Fernández)

Hergé, Las Joyas de la Castafiore, 1963

Varias personas, sabedoras de mi afición por las novelas gráficas de Tintín, me han pedido que comente – no me atrevo a calificarlo de crítica – la reciente película de Spielberg sobre el cómic de Hergé. Pero antes de hacerlo debo, para que entendáis mi forma de ver la película, tratar de explicaros qué significa Tintín para mí.

Cuando yo tenía seis años, mi familia tenía una casa en la galdosiana calle de Santa Teresa, para los que conozcan Madrid, muy cerca de la Glorieta de Santa Bárbara y de Alonso Martínez. Si galdosiana es la calle no podéis imaginaros lo galdosiana que era la casa. Del siglo XIX, la escalera de madera, con peldaños irregulares, barandilla de hierro forjado, las puertas de madera maciza con un rosetón como mirilla para ver quién llama sin abrirla. Parecía que Fortunata o Jacinta fueran a salir de una de esas puertas.

La vivienda – que había sido la de mis abuelos - estaba en el séptimo, era pequeña, con un salón-comedor-cocina, con un retrete sin baño y tres habitaciones. En el centro del salón había un pequeño hundimiento que yo aprovechaba para tomar velocidad con el triciclo. Cómo no vivíamos allí, las visitas para mí eran una fiesta y me dedicaba a buscar y escudriñar cada rincón.

Había una habitación en especial que era mi preferida, carecía de ventanas, sólo una lastimera lámpara que se encendía con un cordón daba luz en el cuarto. Estaba llena de trastos amontonados apoyados en la pared del fondo, era un como un desván mágico. Allí encontramos un cilindro de plomo que contenía la hoja de servicios de mi bisabuelo en el ejército de Cuba, fotos centenarias de antepasados que mi padre apenas podía identificar, juguetes de hojalata de mi padre, entre ellos, un coche que él llamaba “el pájaro azul”[i].

Una vez encontré, rebuscando en la zona en donde estaban los objetos más recientes, un ejemplar de un libro, un tebeo de tapas duras con unos dibujos increíbles. Mi hermano Antonio, que tenía 12 años, dijo: ¡mamá Juan Carlos ha encontrado “el tintín”!. Al parecer lo había perdido de vista hacía tiempo y  lo había buscado por todas partes. Aquel tintín era “Objetivo: La luna”, de la Editorial Juventud, la primera edición en español[ii] de diciembre de 1958. Fue el primero que tuve en mis manos, poco a poco fuimos comprando uno a uno hasta tener toda la colección.

Como yo todavía no sabía leer, mi hermano me leyó un montón de veces aquel tintín, poniendo las voces del capitán, Tintín y del profesor que en aquella versión de 1958 no se llamaba Tornasol sino Mariposa. Y ese mismo año aprendí a leer en el colegio, combinando la cartilla del “mamá me mima” con la preparación a aquel maravilloso viaje a la Luna.

Así que yo aprendí a leer con Tintín, crecí con Tintín, leí sus álbumes cientos de veces, durante las meriendas, en la cama antes de dormirme y en lugares menos confesables como el baño. Con Tintín aprendí que había un lugar llamado Tibet, que a un amigo no se le deja en la estacada, que había que proteger al débil y que siempre había que estar del lado de la justicia. Me enrolé en el Unicornio con el capitán Hadoque, busqué el tesoro de Rackham el Rojo y lo descubrí a mi lado, dentro de un globo terráqueo en una escultura, después de viajar hasta una isla desierta cerca del fin del mundo y no encontrarlo. Con Tintín llegué a la Luna sin moverme del sofá de mi salón.

Pero lo mejor, lo auténticamente bueno, fue que con Tintín creé un vínculo indisoluble con mi hermano que siempre funcionó, incluso cuando ya éramos adultos, incluso cuando vinieron los golpes con que la vida nos obsequia para que no olvidemos del todo que esto es un valle de lágrimas.

Nos repartíamos lo papeles y la mayor parte de las veces yo era Tintín, cuando era bueno, pues Tintín sólo se puede ser cuando uno es bueno, es el ser humano perfecto. Y cuando no era bueno no era nadie, nunca he podido ser otro personaje. Antonio era Haddock la mayor parte de las veces, capaz de lo mejor y lo peor, comedor y bebedor, valiente hasta la muerte unas veces y otras asustadizo con las cosas más nimias, colérico inventor de mil insultos, creyente en paraísos terrenales, era el ser humano real.

Es por todo esto por lo que es tan importante para mi Tintín, porque forma parte de mi vida, y, siendo tan importante no me puede gustar lo que ha hecho Spielberg con su película. Spielberg ha hecho uso de tres álbumes: “El cangrejo de la pinzas de oro”, “El secreto del Unicornio” y el “Tesoro de Rackham el Rojo” para su sofrito.

Del “Cangrejo” ha tomado la historia del barco “Karadboujan”, en donde el contramaestre Allan secuestra a Tintín, pero en el orginal éste no estaba buscando un tesoro sino persiguiendo a una banda de traficantes de estupefacientes que disimulaba la droga dentro de latas de cangrejo y, cuyo jefe era Omar Ben Salaad, que no era el Sultan de Bagar de la película sino un rico comerciante del norte de Marruecos. Lo que si coincide es que en el Karadboujan Tintín y el capitán se encuentran por primera vez.

Del “Unicornio” Spielberg toma la parte principal de la trama, desaparecen los hermanos “Pájaro”[iii] – anticuarios y villanos de la historia – y convierte en gran villano a Sakharine que tiene un asombroso parecido al propio Spielberg. A este personaje - que en original de Hergé es un simple coleccionista de maquetas de barcos –lo hace nada más y nada menos que descendiente de Rackham el Rojo con unas ansias de venganza que superan las varias generaciones que hay entre ellos.

Y para terminar, coge del “Tesoro” – el tercer álbum – el episodio de la localización de las joyas y monedas de Rackham en el globo terráqueo de la estatua  de San Juan, en el castillo de Moulinsart, cambiándole totalmente el sentido. Según la película, esta parte del tesoro servirá para financiar la expedición para buscar el resto, según el original de Hergé, era el tesoro – todo el tesoro – que habían ido a buscar al sitio donde explotó el Unicornio y no lo habían encontrado. De esta manera Spielberg se asegura por un lado que si la película tiene éxito puede hacer una segunda parte y, si no lo tiene, la película tiene un final.

Sumadle a todo esto las peleas de grúas portuarias, la persecución tipo Indiana Jones y la batalla de los galeones – que en el original ya era espectacular y de una belleza gráfica irrepetible – pero que en la película de tan espectacular resulta imposible.

Por tanto Spielberg no ha hecho el Tintín de Hergé sino el Tintín de Spielberg. Lo ha matado y lo ha hecho resucitar, con otra forma, una especie de Frankenstein con mechón rubio.

Tan sólo me parecen destacables los cinco primeros minutos, que suponen un maravilloso homenaje a Hergé, me refiero a los títulos de crédito y al episodio del mercado viejo, en donde un Hergé muy conseguido hace un cameo dibujando un retrato al joven periodista.

¿Merece la pena ir a verla?, yo creo que sí. Si eres tintinólogo, para poder abominar de ella, y si no lo eres, pues hasta te puede gustar, hay que reconocer que calidad técnica no le falta.

¿Y por qué parezco tan enfadado?. A ver si consigo explicarlo fácilmente. Hergé dijo una vez “Tintín soy yo”, se refería a que estaba creado a partir de su personalidad, de sus vivencias, de la gente a la que conoció. Con ello expresaba su intención de no permitir que después de su muerte se continuaran publicando sus libros. Según él, otros miembros de su equipo como Bob de Moor o Jacques Martin, podían continuar la saga – incluso mejor que él - pero ya no sería Tintín, sería otra cosa y eso es precisamente lo que ha ocurrido con la película, que es otra cosa. De hecho, dejó inacabado el último de los libros, que se ha publicado tal y como lo dejó, como un bosquejo. Y la viuda Fanny Remi, actualmente Rodwell, y la empresa propietaria de los derechos – Moulinsart – ha perseguido cualquier intento de continuación de la obra de Hergé ante los tribunales de varios países. Pero esto parece que no va con el cine.

Lo más positivo de todo es que con la película, Tintín vuelve a estar en el candelero, se despierta de la languidez en la que estaba, sólo circunscrito al ámbito de los aficionados de toda la vida, que somos una legión pero que vamos envejeciendo. Espero que muchos chavales no se queden en la película y descubran los libros y pasen a ese universo paralelo en el que yo estoy atrapado desde un día de 1966 en el que encontré aquel libro en aquel trastero de la calle Santa Teresa de Madrid.

Juan Carlos Barajas Martínez

En recuerdo de mi hermano, Antonio Luis Barajas Martínez 1954-1997, el protector de mis días infantiles bajo la divisa de “el único que te puede pegar soy yo”. Un Capitán Haddock que terminó su singladura demasiado pronto.

Notas:

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[i] El Pájaro Azul (Blue Bird) era el coche de Sir Malcolm Campbell  que batió en 1930 el récord mundial de velocidad (396 Km/h). Mi padre lo llamaba así porque se parecía mucho, pero el de mi padre era gris.

[ii] Creo recordar, hablo de memoria debería consultar mis notas, que hubo una doble edición de “El Secreto del Unicornio” y de “El Tesoro de Rackham el Rojo” en 1952, pero fue de tirada muy limitada y no tuvo mucho éxito. Fue un experimento de la Editorial Casterman. En la mayoría de la documentación sobre Tintín en español se pone este libro de 1958 como la primera edición en nuestro idioma.

[iii] Loiseau en la versión en lengua francesa

El verdadero caballero de Hadoque luchando en la cubierta del Unicornio.
 Hergé, El secreto del Unicornio, 1943

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Cartel anunciador de la película de Spielberg

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